精神病人行凶，制造了多起连环杀，而且可以在社会当中隐藏多年，一直不被发现，这种悬疑剧的结尾，不得不让观众想起，曾经的院线电影悬疑惊悚片们，前边扯了一大堆的悬疑内容，最终无法自圆其说了，就搞一个都是做梦来收场。这次，《谁是凶手》的精神病人收尾，和曾经那些烂俗惊悚片的梦境收场，何其相似。这种收尾，实际上是对观众基础性审美智商的不够尊重。

　　对于观众而言，让谁成为凶手，显然不是那么重要，大家最需要剧情去解答的，是这个凶手，为何要制造这么多的无辜事件，而这些犯罪行为发生之后，他又是如何可以隐藏几十年之久的?乃至于在剧情内容当中，这个犯罪凶手如何能够次次潜入到沈雨家中，并且神不知鬼不觉。在一个监控密布的当下，这个犯罪真凶，这些内容都是如何做到的!

　　如果剧情拒绝回答这些问题，只拿“精神病人有时候也是高手”来搪塞观众，那观众似乎也没有必要对这类电视剧客气了。看《谁是凶手》大结局的时候，我已经出离愤怒了——比如，真凶因为给饭店里边帮忙一天，所以就可以做一桌子菜给沈雨吃，编剧是多胡编乱造，才能这么写呢?首先，饭店里边一桌子菜的价钱，可是普通帮工一天赚不出来的。其次，正规的饭店后厨，有严格的健康规章制度，非自家员工不得入内，即使自己员工，没有健康证也不能入内。

　　剧情内容当中，说这个凶手隐藏在沈雨身边十多年之久，并且在城中村的出租房当中居住，靠在工地打工来隐藏身份。一个百万人口的城市，当下的管理水平，会让假身份证持有者能够在城中村租到房子?会让他没有身份证就能工地打工?这些严重的错误，已经让这部电视剧无法自圆其说。但凡有一丁点普通生活的经验，也知道，现在大城市的城中村，也不是脏乱差的，不是管理不到位的，相反，大家都严格落实了房主负责制。如果还有哪个流量粉丝想洗地的话，请告诉我，哪个城市的城中村没有落实这个房主负责制，咱们一起查漏补缺好了。

　　乃至于工地当中!都什么年代了，竟然还有编剧落伍到以为一个杀人犯可以藏匿在工地当中，并且各种赚钱，还有了汽车。我问了好几位做工程的朋友，答案是相同的，工资到卡，假身份证连工资都领不出来。这项政策，已经有很多年了。包括工地上严查身份证讯息，从有农民工这个概念开始，就是如此。工地上想场次犯罪分子，真是天方夜谭!

　　因此，电视剧《谁是凶手》连基础性的真实都没有。而剧情当中，这个藏匿在工地，住在城中村的犯罪分子，竟然还可以次次潜入到沈雨锁着门窗的房间当中，是骑着奥特曼飞进去的吗?干脆，直接嘲讽反问之，骑着编剧飞进去的好了。这么多严重的剧情硬伤，反复证明一个真相，《谁是凶手》过分胡编乱造，架不住推敲了。但是，这些胡编乱造，依旧不是《谁是凶手》乃至于爱奇艺迷雾剧场的最大问题。

　　迷雾剧场在《谁是凶手》上的最大问题，是不知道犯罪悬疑推理剧的真正价值是什么!这是典型的门外汉们的做派了。什么叫优秀的犯罪悬疑推理剧?能够把剧情自圆其说，能够把故事讲得生动有趣，当然是重要的。在这一点上，《谁是凶手》已经做不到了。但是，最重要的则是，真凶出现之后，真相出现之后，需要具备社会学意义上的反思价值!要反思!要反思!要反思!重要的事情，真的要跟爱奇艺的迷雾剧场说三遍，它们才能听懂似的。

　　《谁是凶手》最终真相出现，一个精神病态的人行凶，有什么反思价值吗?精神病态，当然是值得反思的，但是，真正严肃的剧作，会以这种病态本身为叙事蓝本，展示何以如此，从而避免更多的伤害。而这部《谁是凶手》不过是拿着这种病态当故事“自圆其说”的幌子罢了，根本没有对这种病态本身的人文主义关怀。

　　迷雾剧场曾经有几部高口碑佳作，它们之所以在观众口碑当中不错，不是因为它们都是悬疑剧，都是犯罪的故事，而是因为，它们带来的剧情本身，是值得反思的，是能够引发社会学层面上的讨论的，是可以为角色和现实生活的人们带来一种人文主义关怀的。而今年以来，迷雾剧场的几部悬疑剧接连这种质量，不得不让观众怀疑，迷雾剧场真的懂剧吗?或者说，真的懂什么叫“剧作的人文主义关怀”吗?胡编乱造，出产不了好剧。进入人文主义关怀的维度当中去创作，才会佳作频出。

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